前沿拓展：唐代女性服装款式图集图片
一、唐代仕女服饰的特色
1、开放的唐代女装
中国传统礼教对女性的要求严格，不禁约束了女子的行动，而且桎梏着她们的思想，要求妇女将自己紧紧包裹起来，稍有裸露便被视为放荡。唐代时期国风开放，女子的地位相对提高，在服装上出现了“袒胸装点鱼”，形成了独特的开放风格。唐代女子上着短襦，下穿长裙。
“袒胸装”主要指的是短襦的变化，除了襦的短的特点之外，另外一个特点就是领口的变化，有圆领、方领、斜领、鸡心领等。“袒胸装”早出现于宫廷的嫔妃和歌舞伎者，她们里面不穿内衣，将胸部袒露于外，表现出唐代女性丰满的胸部和颈部曲线的美丽。唐人诗词中“二八花钿，胸前如雪脸如花”,就是好的印证。
袒胸装”出现的意径样矿曲磁义不仅在于身体的裸露，更反映了妇女精神的解放。害现粮联差端术这表明盛唐时期的妇女可以随心所欲地通过服饰来表达自己的要求和自由的思想，可以更大胆地表露自己身体妩媚的曲线，表达女人的自信。
2、唐代仕女的流行时尚
唐代，是我国封建社会的鼎盛时期，无论是人们的思想，还是物质的生产都达到了历史的高峰。追求时尚不仅是当今女子的专利，在唐代已得到体现。唐代女装有一定的流行变化，被当时诗人称之为“时世妆”。唐代流行的女装款式为襦、袍、衫、裙、半壁等运夫防搞与统种类。
女装的特点是裙、衫、帔八官据读陆雨确子色的统一，服饰雍容大度、典雅、华雨福赶善路迫存协式教贵、飘逸、百美竞呈。
唐代的女裙是唐代文化的一部分，它给唐代平添了一道防工初非父应派们丰何妩媚的风景。唐代的女裙通常为多幅的，很宽大。一般一条裙子由六幅布帛制成，有的裙子甚至用七八幅制成。
唐代女裙的颜色是丰富的，各种色彩争奇斗艳，有单色和示式渐各环开标视服脸顶间色之分。但当时流行的是一种红色的裙子——“石阳原榴裙”。
在唐诗中我们可以看到很多的诗句咏叹石榴裙，白居易的诗中就描绘过：“采代缩讨皇半移舟木兰棹，行酒石榴裙。”还有不满须快绝快娘较一种流行的间色裙，就是将两种或两种以上颜色的布料拼接起来，色彩上常怎花威增宪长解以红绿、红黄、红蓝为搭配边你孔话牛，色彩亮丽、对比强烈。
唐代妇女除了流行穿襦裙之外，还流行一种叫“半臂”的服饰。因其衣袖为短袖，直到手臂的一半而得名。其特点为两袖宽大平直只到肘部、对襟，长及腰部。
与短襦、半臂相配的服饰，有一种叫“披帛”的配饰。它类似于我们今天的披肩和围巾，一种是较宽但长度较短，像披肩一样披在身上，另一种是又细又长的飘带，穿时挽在两臂。“披帛”一般由轻薄的面料制成，在面料上手绘或手绣被论扩脚罪雨煤低图案花纹。
3、唐代仕女迅美似者厂话议春费的特色服饰
盛唐时期外来文化的渗入，东西方文化的碰撞硫新妒于朝，使得女装从外形到装饰都大胆地吸收外来服饰的特点，创造出一些奇异多姿的特色服饰。唐朝的诸多新读临仍行颖服饰中，胡服是影响巨大的一种。
胡服传入到唐代为止已经有几百年的历史了，但流行于唐代妇女中，则是在唐代贞观到开元年间。胡服的特点是翻领对襟窄袖锦边，衣身宽大，下摆曳地，腰际束带，翻领和袖口都加有纹饰，纹样多为凤衔折枝的花纹。
胡服短小利索，利于骑射。到唐代，战争虽然少了，但由于诸多的胡人大批迁到中原，胡服比先前更加流行。
4、唐代仕女服饰在现代服装设计中的应用
由于唐朝采取开放政策，唐代妇女的生活服装是在传承本民族服饰传统的基础上，吸取西域、吐蕃的服饰特点创新而成的。唐代服饰作为一个有别于其他时期的历史服饰，体现出了大胆、开放，更趋向于现代思想的特点。
越来越多的现代的服装设计师将唐朝元素运用到现代的服装设计中，设计出古代与现代服饰融合的经典之作，体现出了中西方文化、古今文化的结合。
二、风俗－开放与束缚
在永泰公主墓东壁壁画上，有一个梳高髻、露胸、肩披红帛，
上着黄色窄袖短衫、下著绿色曳地长裙、腰垂红色腰带的唐代妇女形象，从而对“粉胸半掩疑暗雪”，“坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅”有了更形象的理解。
慢束罗裙半露胸，并不是什么人都这样的。实际上唐代妇女依然处在封建礼教的制约下，只有身份特殊的人才穿出开胸衫。古画中人可以半裸胸，那也是养在内宅；
歌女们半裸胸，则是以身体取悦于统治阶级。而平民百姓家的女子仍然是不半裸胸的。当时，唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，只是不准露出肩膀和后背。
“半露胸”的绘画，与“女着男装”的案例，似乎从侧面反映了当时社会思想开放的程度。因此很多人由此相信唐代的女性开放自由。但这其实只是一种片面的理解。
实际上，武则天之后，唐朝社会对女性抛头露面的情况愈加心怀芥蒂，“守本分、守妇道”为仕家大族对女性成员的通常要求。考察古代封建文化对女性定立的规章制约，很多教条书籍就出于唐代。
虽然，女性在唐代对社会地位的追求出现了勃发期，但就历史长河来看仅是昙花一现。“走出去”的途径只有偏向放纵肉体取悦于男性掌握的权力阶层，另一种对社会地位权利的呼唤则很快湮没在男尊女卑的传统风俗下了。
扩展资料：
1、妆束－鞋帽妆饰
唐代女子足下着履、靴、屐等。履以锦、麻、丝、绫等布帛织成。亦有用蒲草类编成的草履。履身常加绣饰，履头状式多样，有圆头、高头、云形、花形等，如唐诗所云：“云头踏殿鞋”、“金蹙重台履”、“丛头鞋子红偏细”等。
靴多以锦为之，织造功致，纹饰美丽。屐于夏季赤足着用，为民间女子所喜，如李白诗云：“屐上足如霜，不着鸦头袜”。
唐代女子追求美容美饰，其化妆及佩饰内容丰富，有发式、头饰、面妆、佩饰等。女子发式以梳髻为主，或挽于头顶，或结于脑后，形制十分丰富。名目有半翻髻、云髻、盘桓髻、
惊鹄髻、倭堕髻、双环望仙髻、乌蛮髻、回鹘髻等数十种。初唐时发髻简单，多较低平；盛唐以后高髻流行，髻式纷繁。发上饰品有簪、钗、步摇、胜、铀、花等。
多以玉、金、银、玳瑁等材料制成，工艺精美。簪钗常成对使用，用时横插、斜插或倒插。步摇是其中的精品，钗首制成鸟雀状、雀口衔挂珠串，随步行摇颤，倍增韵致。唐中后期妇女中还盛行插梳，以精致美观的小花梳饰于发上。
项饰有项链、项圈、璎珞等，臂饰有臂钏、手镯，腰饰有玉佩、香囊等。璎珞原为佛像颈间的一种装饰，随佛教从印度传入中国，唐时为宫女侍女、舞伎所喜着。其上部为一半圆形金属颈圈，下半部为一珠玉宝石组成的项链，有的在胸前部位还悬挂一较大的锁片形饰物，整体华贵晶莹。
臂钏，又称跳脱，是以金属丝盘绕多匝，形如弹簧，或以多个手镯合并而成的饰物，套于手臂，在宫女和仕女中流行。
香囊多以金、银制作，镂空，上下两半球以子母口相扣合，里面有两个同心圆环，环内又置一小香盂，同心圆环之间及小金盂之间均用对称的活轴相连，无论怎样转动，香盂里的香灰都不倒置洒落。
2、衫裙
唐代女性服饰中有一种在贵妇间流行一种衫裙。
它将裙带高高系在腰线以上，比如胸下，甚至系在胸线上方，历史上并没有文字记载名字叫做齐胸襦裙。这种款式无论身材丰腴还是瘦削都能达到别样的飘逸果，尤其是在以丰腴为流行的圈子中更受欢迎。
这种服饰在唐朝仕女中盛行，现在保留的不少古画、出土文物都有它的踪迹。
3、特殊－女式大袖衫
说到唐代女服的代表，“女式大袖衫”可谓之一。大袖衫一词本泛指宽衣大袖的款式，比如魏晋时期的男子一般都穿大袖翩翩的衫子，风流倜傥，直到南朝时期，这种衫子仍为各阶层男子所爱好，成为一时的风尚。
但我们这里讲的大袖衫，专指唐代女子的特宽大袖礼服。它比通常的宽袖外衣还要宽大，在普通中衣外或披或系，大气飘逸。充分反映了唐代繁华、恢弘、大气的文化特征，呈现出当时华丽开放的审美风尚。现今很多人想象中的“超宽超大的仙女衣”基本就源自这种大袖衫。
参考资料来源：百度百科：唐朝服饰
《唐朝诡事录》中，大唐女子精致的妆容无疑构成了该剧的一抹亮色。如果说唐代女性在服装的穿搭上自由奔放，个性十足，那么，在她们娇躯重要的部分——面部，她们所引领的妆饰潮流更是大胆而前卫，诗人元稹曾写过一首《恨妆成》，通过对一位唐代丽人晨起梳妆的精致刻画，为我们呈现出了一位开帷对镜傅粉施朱的美人形象。
晓日穿隙明，开帷理妆点。傅粉贵重重，施朱怜冉冉。
柔鬟背额垂，丛鬓随钗敛。凝翠晕蛾眉，轻红拂花脸。
满头行小梳，当面施圆靥。恨落花时，妆成独披掩。
——元稹《恨妆成》
提到唐代女性的面妆，有一种相当流行的花钿装是一定要说的。花钿妆又名“落梅妆”，始于南北朝时期，据传有一年正月初七，南朝宋武帝之女寿阳公主在含章殿外梅树下小睡，微风拂过，一朵梅花正落额上，五个花瓣平伏伸展，竟拂之不掉，香气袭人，三日不绝。宫女于是都纷纷仿，将五彩绸缎或金银箔剪成梅花形状的花钿，贴于前额，遂成风尚，名之曰“落梅妆”。
还有一种说法要晚一些，唐人《酉阳杂俎》说，“今妇人面饰用花子，起自昭容上官氏，以掩点迹。大历以前，士大夫妻多妒悍者，婢妾小不如意，辄印面，故有月点、钱点。”这段文字中所说的昭容上官氏，正是武则天和中宗时代一位的女官——上官婉儿，上官婉儿是上官仪的孙女，当年上官仪因得罪武则天被斩，上官婉儿自幼随母配没宫廷，后来她为了遮掩面部受过黥刑后留下的点迹，便创制了花钿这种妆容，而后来的一些士大夫之家因妒妇伤害而面容受损的婢妾也纷纷仿上官婉儿，用花钿遮掩伤处，不想竟渐成风尚。
当然，花钿的创制者无论是寿阳公主还是上官婉儿都无所谓，重要的是这种特别的妆容给爱美的唐代女性提供了另一种想象的空间，她们不仅仅是沿袭，更在创造性地传承。用作花钿的材质，可以是金箔银箔，也可以是丝绸或纸，还可以是鱼鳞片云母片或茶油花饼翠鸟羽毛，这样无论是贵族千金还是贫寒之女，都有了美的权力。而至于怎样将这些精致的花钿粘贴在额心，唐代女性同样极具巧思，她们研制出一款呵胶，化妆时只需将呵胶呵上一口气，就能将呵胶软化，进而将花钿牢牢地粘贴在额心。
当然，不拘于传统的唐代女性在原有的梅花花钿的基础上，又相继创造出了桃形、宝月花形、月形、圆形、三角形、石榴花形、三叶形等共计三十余种花型，而在颜色上，更是突破了此前单一的粉红，加入了黄色、绿色等几种色彩。“春阴扑翠钿”，这是杜牧笔下着绿色花钿的女子，“扑蕊添黄子”，这是温庭筠笔下着黄色花钿的美人，当大唐女性用她们万紫千红的花钿去对应万紫千红的大唐春色，又有几个文人无动于衷，不像杜牧温庭筠那样赶紧拿出纸笔赞美一番呢？
当然，喜欢制造惊奇的唐代女性在面妆上除了“斜红妆”“花钿装”，还要用更多另类的妆容吸引人们的眼球。她们有时会施以纯粹的白妆，典型的例子就是宠冠后宫的杨贵妃，她喜“偏梳朵子……作白妆黑眉”，一时间，“宫中妃嫔辈施素粉于两颊，相号为泪妆”；她们有时也会敷面以紫，李贺的“青鸾立铜镜，胭脂拂紫绵”，说是就是唐代女性的紫色面妆；当然，还有大胆的“赭面”，就是把脸面涂抹成赤褐色，这种“赭面”始自吐蕃，当年文成公主入藏，“恶其赭面”，松赞干布曾下令国人暂停此妆，然而随着汉藏的深度融合，这种颇显另类的“赭面”之妆竟也深得不少中原女子喜爱，尤其到了元和年间，“赭面”更是盛行一时。
时世妆，时世妆，出自城中传四方。
时世流行无远近，腮不施朱面无粉。
乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低。
妍媸黑白失本态，妆成尽似含悲啼。
圆鬟无鬓堆髻样，斜红不晕赭面状。
昔闻被发伊川中，辛有见之知有戎。
元和妆梳君记取，髻堆面赭非华风。
——白居易《时世妆》
可以说，唐代女性化妆的浓艳、大胆、奢华和前卫，让整个大唐都成为女性妆容的实验场。而这一点，在《唐代诡事录》中，也得到了较好的呈现。
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